第五时

自我的终结，为了不把情人再牵涉进麻烦里，为了回报女钢琴师不指认他的道义之情？他解决了要谋杀女钢琴师的雇主，用这种方法向女钢琴师报信，并且迎来终结？这是西西弗斯式的结尾吗？”乔琳不由得有些困惑。

“我想导演没想解释，他只是展示，展示一个城市里的独行杀手。所有细节都在讲述这个人，他如何孤独地生活，如何充满戒备地生活，即使他内心深处对女友还是有情的，他也不予表达，唯一的体现就是保证不让她惹上麻烦。一切内容都由观众自己阅读，导演只是使这个故事真实地呈现在银幕上。”

“我喜欢这部电影的色调，一种阴冷的色调，带着忧郁的蓝调。这符合故事的基调。”

“是低曝光度的原因，这是导演刻意选择的，跟配乐和空白声道一样，都是电影制作的一部分。”

“这真不错，埃迪，我想我能理解你为什么这么痴迷于这些东西了。这跟阅读的体验完全不同。”

“所以你还想看下一部吗？下一部我们可以看《教父》。这是我心目中有史以来最好的mafia电影。你知道《独行杀手》1972年在美国上映的时候，发行方给他起了个新名字，叫《教子》，就是为了借《教父》的光吸引观众。”

“当然，不过我肚子有点饿了，我们可不可以先吃饭？”

诺顿很快用一顿丰盛的午饭喂饱了两人的肚子，他很庆幸家里常备各种酱汁，包括今天这顿饭要用的寿喜烧汁。

一顿美餐后，他们两一起看了《教父》。这部经典的科波拉作品被视为影史上最佳的mafia电影，几乎不需要对剧情有什么赘述，如果你爱电影，最好应该看看它。

这次看片的时候，乔琳选择靠在诺顿身上，他们全程拉着手。随着剧情的波折起伏，诺顿偶尔会被她掐一下。

影片放映结束后，乔琳选了个舒服的姿势，躺在诺顿怀里，“这片子，我能理解你们为什么这么喜欢它。”

“我们？”诺顿有点惊讶，他没预计到她是这个反应。

“是的，你们，人类中男性的那部分，”乔琳仰视着诺顿，伸手去抚摸他的脸，“暴力和权力，这是男性的圣杯，一个mafia家族的变迁史，一个小伙子如何从常人变成教父的故事。这是男性精神的出埃及记。女人，在这个故事里是一种标志物，用以反映男人的故事。”

诺顿听着，想了想，“babe，也许你说的是对的。”

他接着问：“所以你不喜欢？”

“不，我还挺喜欢这个片子的，我能感受到导演在安排故事情节、人物出场和其它细节的时候的用心程度，这是个复杂的故事，他却能用一种平缓的节奏来讲述，这是一种极强的能力。从美学和娱乐的角度来说，我能欣赏它。”

诺顿听着乔琳的话，低头观察怀里的她的表情。他的心上人虽然年轻，且对电影艺术知之甚少，却有一种极为罕见的冷静特质，能够在享受作品的同时，敏锐地察觉超出电影制作者视角的缺陷。他突然觉得，总有一天，她会成就点什么的。

他出神地望着她，有点迷恋，又有点忧伤。

这是诺顿第一次正视一个事实，那就是，即使乔琳表现得十分依赖自己，她也只是年轻而已，倘若有一天她选择离开，他很难有任何立场阻止。

他也不觉得自己会阻止，因为他知道，她一定会成就点什么。

这种忧伤简直挥之不去，可能是因为他自己也清楚，这样的日子，所剩无几，因为为了成就点什么，他也不可能停留在原地。

尽管他还不知道，那未来在哪里。

乔琳此时却提出了另一个话题，“你觉得阿波罗尼娅如果没有死，迈克和她会幸福吗？”

“也许吧，迈克对她的爱是那么强烈。而阿波罗尼娅是个传统的西西里女孩。”

“但是你不觉得迈克的爱来得太