第五时

”

他们一起看了《独行杀手》，一部1967年上映的电影，比他两年龄都要大。

阿兰·德龙在里面扮演一个独行杀手杰夫，他独自居住在旅馆房间里，只与一只笼中鸟相伴。他孤独地抽着烟，而后屏幕中打出一句话，“武士能够忍受世间最不堪忍受的孤寂，也许只有森林中的猛虎能够与之相比。”

整部影片的剧情其实很简单，但是无论从镜头语言、对白安排和声音，整体氛围都显示出一种非常冷僻的观感。

剧情大致是这样的：独行杀手杰夫在雇主的要求下执行暗杀任务，暗杀开始前精心规划，利用老情人和她的男友设置自己的不在场证明，结果在行凶后意外撞到了任务对象的下属——一个女钢琴师，但是杰夫没有杀她。

尽管各种设计，警察还是盯上了他，设计好的不在场证明派上了用场，但是还没有洗清他的嫌疑。出乎意料的是，女钢琴师居然在警局没有指认他。

雇主怕杰夫牵连自己，决心除掉杰夫。警察也没有放弃对杰夫的怀疑，继续监视他。杰夫去找了那个女钢琴师，逼问她是否与雇主有关。他推测，她之所以不指认他，是因为她要么是在戏耍警察，要么是受人指使。但是女钢琴师只是让他两个小时后再打电话给自己。

杰夫回到旅馆后干倒了雇主派来的杀手，逼问出了雇主的地址。他与自己的情人道别，前去刺杀雇主，等到了那里才发现是女钢琴师家的楼上，原来他们是情人。

杰夫干掉了雇主后，又拿着枪前去女钢琴师的俱乐部。在他开枪前，他被埋伏的警察乱枪打死。结果警察发现，他的枪里没有子弹。

这片子不长，大约有105分钟。放完后，乔琳一时什么话都没说。诺顿却注意到，影片一开始，她把头枕在他的腿上，非常自在，然后慢慢地，乔琳坐了起来，开始不安地抖腿。

他想，这是一种被打动的表现。

“你确实挑了一部有帅气男演员的片子，”乔琳扭头看着诺顿，“对于一个杀手来说，他帅得太明显了。他还穿长风衣，带软呢帽，这太突出了。”

“这部影片塑造了一个经典的电影形象，以后很多导演拍摄杀手的时候，他们就会想起来这个。”诺顿耸耸肩。

“我能理解，德龙全片基本上都是一个表情，他的蓝眼睛，和他那种带着戒备的神情，说实话我很惊讶，我觉得他的眼睛在说话。他没做什么表情，我就已经知道他内心的那种沉重。”乔琳的脸上露出一种疑惑。

“是的，亲爱的，片子里女演员，饰演杰夫的情人的那个，是德龙的妻子，她的表演也几乎没有什么大表情。观众们所能感受到的信息，是由演员、对白、镜头和配乐这一切共同决定的，这就是电影语言。”诺顿非常认真地回答她的疑问，脸上浮起因分享而产生的兴奋神色。

“这片子对白很少，甚至没有旁白和内心独白。我以为影视作品的写作更倾向于塞满对白。埃迪，你确实选了一个很好的作品，我能感受到你说的电影语言。是电影制作而非文学在讲故事。”乔琳自己有在尝试一些写作，她确实感受到了影视与文学作品在表达技巧上的差异。

“是的，这不算是我最喜欢的黑色电影，但是我得说导演让-皮埃尔·梅尔维尔的风格太突出了，很难忽视这部片子。而且我喜欢阿兰·德龙，我的心属于两位男演员，一半归让-保罗·贝尔蒙多，一半归德龙。”

“oh，亲爱的埃迪，你的心难道不应该属于我吗？”乔琳挑着眉调笑道，接着她又转为严肃，“所以结尾那里，杰夫是自杀对吧？他走进俱乐部存衣服，却没有要票据，那里还有个镜头，明明进去前子弹是装满的，他是故意的，对吗？”

“我想是的，这是他为自己选择的结局。”

“所以，这是一个存在主义的故事吗？或者这是对‘武士’的解读。独行杀手最终选择