第709章：体质问题

舟神情尴尬，连声辩解；

“哪有像你说的，真没有，好了好了，过几天我回去看你和爸，行了吧！”

悻悻的将手机递给紫萱，轻舟没好气的说道：“老妈在怪我们不回去看她，说我有了媳妇忘了娘。”

紫萱看了眼略微凸起的小腹，洁白的牙齿咬着红润下唇，犹豫的开口：“轻舟，要不最近我回魔都看看叔叔阿姨，正好我爸妈也想回去了。”

“我也去，我也去！”

无所事事的茜茜，迫不及待的举手响应，孟轻舟见连丫丫都跃跃欲试的了，赶紧出声制止；

“都别去，这几天魔都电影节，到处都是记者，还有国外的，你们这么大摇大摆的回去，那不是主动给人家送新闻吗，等电影节结束，我们一起回去，丫丫就算了，万一遇到气流，不安全！”

童丽雅不甘心的拉了拉紫萱的衣角，她也想去见见公婆呀，为什么不可以，医生都说现在很安全的；

“再议再议，时间还早呢，”

………

今年的第63届戛纳电影节，王小率的《日超重庆》、贾章柯的《海上传奇》全都铩羽而归，仅仅在竞赛单元和关注单元亮了亮相；

泰国的《记忆前世的人》拿下了金棕榈大奖，也是泰国导演首次获奖；

因为之前和王小率在网上有过小小的过节，孟轻舟对这事没有公开议论过，但国内影视圈有那么一群无事生非的人，拿奖了，就是以伤痕换大奖，没拿奖，则是功力不够去国外丢人；

王小率的电影，在手法和表达的规整性上，孟轻舟认为是没有任何毛病的。剧情发展，节奏，主线副线，主题的表意系统。通篇看下来，都没有太大的缺陷。

可以说，他的电影可以体现出他比较严谨的创作态度和良好的专业教育所培养出的专业能力。

但老孟坚持认为，王小率导演止步于此了。他很专业，拍的电影很规整，但他相对来说欠缺了两个东西：天赋者的灵感直觉，以及对表达内容的更多扩展和尝试。

灵感的欠缺，局限了他表意的艺术效果和新意。使他的电影足够整齐，但缺少让人自叹弗如和五体投地的灵光乍现时刻——就像《绝美之城》最后的十分钟，索伦蒂诺给予我们的“魔幻时刻”。

王小率导演的电影，可以让人认可他的专业性，但很难让人啧啧称奇。手法，意象，表意，以及很重要的“腔调”等等部分上，都是如此。

而对表达内容扩展的不足，让他的电影——至少是我看过的作品、除去最新作之外，大多都围绕着基本同样的模式在运转。他对文革压制人性这一主题的倾诉欲和执念，让他的内容始终跳不出那个圈圈。

这个问题在他创作的前期是没有的，但越往后越明显，希望他能拍出更多的东西回到早期的创作状态。

当然，很多导演都会有自己的母题，但区别在于：最优秀的导演们会尝试各种不同的新鲜东西，背景设置、剧情走向乃至于表现手法上都进行更多尝试；同时，在内容上也会做更多的挖掘和探索。

但是，基于以上两点，王小率导演所呈现出的成片效果，是高度相似的镜头表达、情节展开甚至于背景和人物的设置，同时在立意上也缺少变化。在很多人看来，近年的王小率导演，创作上的自我重复是比较大的。

这是后天难以弥补的事，他足够专业，但缺的是顶尖的天份和直觉。而恰恰这种天份，区别着伟大的艺术家和手艺精湛的匠人。

中国第六代导演之中，所有拍文艺片的这些人们，一直有一个评价，叫“墙里开花墙外香”，这个墙外，最主要是欧洲。

贾章科呢？

贾章科是中国比较接近法国新浪潮的电影，但严格来说这是因为贾章科出身于北电文学系，算是中国最早的文学导演，与法国先锋派中“诗歌电影”有相似之处。

这自然会受