第三十章 纠结的多里安

的电影，他会查阅主创者的资料，并追踪其后续的创作，这是他作为专业影评人的本职工作。

因为艺术通常都不是从天上掉下来的，一定是来源于生活经验与对社会人类的学习中。

一个电影人创作的作品通常都是有脉络的，风格是有发展和变化的，影评家在做影评的时候，不仅是评价电影本身，还会结合导演编剧本人的思想和风格才能比较深入的分析电影，同时观察那些杰出电影人不同时期的不同作品，剖析他们艺术创作的思路和转变也是一大乐趣。

jingxing基本没有搜到什么有用的信息，想到导演是华国人，姓在最前，多里安又换成了gxing，搜到的信息也不多，有些还是中文的，又花了大概五分钟，终于找到了导演的维基百科。

这一番操作做的熟门顺路，做外国电影评论尤其是还有很多冷门电影评价介绍的多里安，已经很擅长在网络上搜寻不同国家不同语言的信息了。

但是这部影片的导演竟然只有22岁的事实还是让他有些震惊又有些恍然。

震惊的是22岁的年纪能撑起这样完整而精巧的电影结构任谁都会觉得匪夷所思，多里安自己年轻时也尝试拍过电影，确切的说是短片，当然最终他认清了自己没有导演天赋的事实，因此他很清楚拍摄出一部完整的电影长片并不是一件简单的事情。

恍然的则是，也只有千禧一代的年轻人才能在异域国度拍出这样的世界电影了。

多里安对这部电影的评价是世界电影，没有任何文化的特色与障碍，这样的电影并不稀奇，但导演是华国人，这就有些稀奇了。

弱势文化要向优势文化传播影视作品，第一种是利用自身文化的独特性生产异域文化产品，当然异域是相对于优势文化来说的，利用优势文化的猎奇审美或东方主义视角获得认可。

第二种是尽量摒弃自身文化特色，用现代化及后现代化的内容生产普世性的文化产品，要有一种把影视剧背景搬到任何一个现代化国家都不违和的能力。

毫无疑问《彗星》就是这样一部电影，否则网飞也不可能首次在华国采购一部电影全平台播出。

多里安的感情很矛盾，他喜欢各国各地区基于自身独特文化语言创作的影视作品，同时他自己也尽量避免用猎奇审美凝视这些异国作品，但他又深刻的知道如果弱势文化想要真正做文化输出，必须要用普世性的文化作品当开路先锋，而这又会弱化作品本身的属地文化审美。

比如《彗星》这部作品把故事背景放到纽约，放到伦敦，放到东京，放到首尔都没有任何违和感，是完全的以现代化文化为根基的电影，就像都市中的摩天大楼一般。

多里安将“陈景行”与“gxing”一汉一英的姓名记录到了他电脑里的记事本中，文件夹里面有成百的档案，都是他在关注的导演，主要以外国导演居多。

放下对导演的好奇，多里安开始撰写影评，凭借多年的观影经验，他能预想到这部电影在网飞平台或许会取得一定的成功，网飞的年轻用户很喜欢这种类型的电影，无论是科幻、悬疑还是惊悚都精准的戳中了网飞用户画像的G点，这样也好，也许过不了多久他就能看到这位来自华国的年轻导演的新作品了。