第1260章 赐荃残藏

职新加坡经济发展局，六十年代末创建金鹰服饰，经营成衣。

六七十年代，是香江及东南亚成衣、纺织品出口的黄金岁月，郑英荃因此快速致富。

郑英荃的名气，来源不是资本，而是收藏。

早在七十年代初，郑英荃因业务常赴弯弯，经常参观北市故宫博物院，激发收藏兴趣，开始在港台等地收集名人字画。1976年，他北上回国，瞬间扩大他的收藏眼界和藏品范围。

他积极在北京上海等地尽力收购，并亲自拜访著名画家如谢稚柳、李可染、吴作人、程十发、吴冠中等人，直接找画家本人购藏。

郑英荃的藏品以字画为主，从年代上又分为两大类。

七十年代，他的藏品以近代名家作品为主，自清末民初北方陈师曾，南方赵之谦、任伯年以降，经齐白石、黄宾虹、刘海粟

、徐悲鸿、傅抱石、张大千、林风眠等大家之作，以至当代流行的黄胄、亚明、朱纪瞻等，无论水墨或油画，传统或新风格，均兼收并蓄，数年间收藏即蔚然可观。

到八十年代，郑英荃的收藏方向略有调整，积极转向中国古书画收藏，经常亲赴纽约参加拍卖，收藏明清名家如沈周、唐寅、文征明、董其昌、陈老莲、八大、郑板桥、金农、郎世宁等书画，高峰时，明清字画的总数量达两百多件。

八十年代中期，收藏界意气风发的郑英荃，在北市和新加坡同时开设画廊，以画养画，取堂号“赐荃堂”，大有收藏大家之风。

因而，郑英荃在港台收藏界，名声不小，李承有耳闻。

但是，随着九十年代纺织业的彻底没落，郑英荃的服装产业，快速衰败，期间又经历亚洲金融风暴，金鹰服饰损失惨重，郑英荃不得不出藏以支撑企业和补贴家用，大部分藏品，迅速流散。

说这么多，其实就一句话——陈大均女士参加陈家晚宴，实则是向李承推销家中藏品！

这起交易的中间人，是陈玉志和陈硅父子，他们知道李承是艺术品交易商兼藏家，又恰好郑家放藏，于是便邀请陈大均出席晚宴。

撮合这桩交易，也算是他们父子向李承卖好的一种方式。

陈大均是郑英荃的续房，才三十出头，一头干练的短发，陈家晚宴还未开始，泰勒与陈大均以及陈硅的妻子在一旁聊天。

李承在翻看1990年出版的《赐荃堂藏画集》第一部，这是郑英荃自己印制的藏品手册。

他原拟自所藏数百件近代名家作品中，精选部分出版四册，另出版两册古书画，但是随着服装生意萧条，也没那么多精力来操持这件事，最后只集结两册，在1989、90年出版。

李承的目光，正在看着第十六页黄宾虹的《范石湖诗意图立轴》时，吴伟送来手机，轻声告知他，汪慧中来电。

李承将这本藏品手册合上，递给泰勒，又对陈大均几人笑着指指手机，转身来到院中给汪慧中回拨过去。等电话接通后，李承笑眯眯问道，“师兄，有事？”

“阿承，我明天去工贸署递报材料。”

“好啊，祝师兄心想事成！”李承哈哈一笑。

“不是啊……我现在很着急啊。”李承被他这话说得一愣，又听到汪慧中在电话中抱怨道，“阿承，互联网科技，我都已经列入竞选宣讲文稿中，你这……突然到新加坡投资网络科技产业园……打了我一个措手不及啊。”

这话倒是让李承有些意外，“哦？师兄是想把数码产业和互联网产业融合到一起？”

汪慧中只是他的扶持对象，并非瀚唐的下属，因而李承对汪慧中的动向，不可能了解那么清楚，没想到他也把主意打到互联网产业的头上。