第497章 风华绝代

，心情虽然激动，可李承的手还是很稳当的。

两只舞马的造型基本一致，抬右前蹄，左前蹄直立，后两蹄子微蹲后曲，昂首，口衔杯，做舞蹈状态，踏踏舞步，风华绝代，正是标准的衔杯

舞马瓷雕。

整个瓷雕踏在一块瓷板上，瓷板宽约六公分，长约二十公分，板面上青釉，底层无釉露胎，有干裂痕迹，板中微微上翘变形——瓷板烧制想要保证平滑需要极高的工艺，唐代制瓷技术还达不到。

马身通体三色，青釉为地，带白斑点。

马鬃、马鞍、马尾为橙，马脖系棕色铜铃，丝带紧贴马身。

马口衔杯，杯身为棕黄白三色点染，杯口内为实只取其形。

李承以一个资深制瓷人来看，并非当时的匠人不想用空杯，而是当时制瓷技术实现不了，这衔杯应该是将马身制作完成后，用瓷坯硬“塞”进口中，而非一体制作。

面前这尊衔杯舞马瓷器，一共有五处脱釉，最大一处在马尾部，铜钱大小，其他几处稍小，黄豆粒大，通体釉色有淡淡的裂纹，这是釉裂——千年以上瓷器或多或少都有这毛病，但不影响，但最好尽快做保养处理。

总之，这件瓷器的完整性已经远远超过李承的预料！

精彩程度也远远超过李承的预料！

国宝级唐代彩瓷雕！

一提到唐代瓷器，人们印象中就是“越青邢白”，其实唐代是有彩瓷的，而且非常漂亮。

1969年，内邱、临城两地发掘邢窑遗址时，发现大量的橙黄釉下彩瓷片，其中就有马蹄形釉下彩瓷片出土，当时就有人推测是“舞马瓷”，可惜未能拼凑出整形。

1981年“上虞”越窑遗址（越窑遗址有很多处，上虞被认为是唐代早中期越窑遗址）就出土过唐三彩试烧瓷器的土层，发现大量唐三彩炻器（介于陶器和瓷器之间），这证明早在唐代早中期，就有匠人试着结合唐三彩陶器的上色方式，制作瓷器。

只是，成功如否，史书未曾记载，但依照李承面前的两尊衔杯舞马瓷雕，肯定是成功了！

李承又将另一尊舞马拿在手中仔细

看过。

没错，正是一对。只是这件衔杯舞马，颇深程度要比刚才那件稍微严重些。

马踏瓷板处有一冲口，马尾断了一小节，马身釉色剥落处也要多些。

殊为可惜！

但只要想想，一千多年，能保存这样完整，已经不错啦，不可强求太多。

透过瓷板的露胎，还有釉色中的铁锈瘢（古代调釉喜欢加入铁粉做调和剂），大致能判断其出窑年月在八世纪或者九世纪，具体年月还需要科技鉴定。

至于陈家为什么会保有如此精彩的一对衔杯舞马瓷雕？

其实很简单——唐代的羁糜政策使然。

陈家作为岭南三大氏族之一，此后数百年越发兴旺。

陈龙树病逝后，陈家曾有短暂的衰落，但其子陈普光任永宁今罗定西南县令，陈氏家族东山再起。

十年后，陈普光之幼弟陈集原，官至冠军大将军行左豹韬卫将军，授“上柱国颖川郡开国公”爵位，陈氏家族声望与势力，再度达到顶峰。

陈集原之子陈仁谦，熟习武艺，仕至银青光禄大夫从三品；都知兵马使，官职从二品，在节度使之上，都统之下

陈仁谦的侄子陈行范（陈普光的孙辈），又任泷州刺史，位高权重。

陈氏家族，世守岭南，六代显赫，朝廷赏赐一对衔杯舞马瓷雕，很奇怪么？

额，当然，陈氏家族的显赫也引来朝廷的猜忌。

天宝年间，陈行范被调往偏