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衬衫，收紧腰部的深灰色暗纹马甲，这身服装让他在演绎有“大提琴《圣经》”之称的巴赫G大调第一大提琴组曲时，只需一个开场自然的垂手站立就呈现庄重的美感。

犹如乐曲本身。

大提琴琴弓缓缓拉开音律的帷幕，单臂的展开收回，双臂的徘徊聚拢向胸前，两个动作之后，何焕已位于场边开始进入第一个跳跃的压步。

他只压了三下，就在变幻进入的步法。

旋律舒缓推进，渐弱又轻弹，《萨拉班德舞曲》非常难驾驭，正是因为旋律进入状态太早。

作为巴洛克音

乐的集大成者，每个和弦复杂的修饰音是舞曲的亮点也是无法回避的难点，因为第一个来得太早，大部分选手的能力范围内，当这个华美的重音落下时，他们可能仍然在做第一个跳跃的压步或是进入步法。

这不是诠释旋律，而是肢解旋律。

没人敢这样对待大师的作品。

可当这个漂亮繁复的和弦重音出现的刹那，何焕的萨霍夫四周正稳稳落冰，平衡腿展开，双手如翼，向后由惯性驱使滑动。

掌声和忽然加快的旋律共同奔涌，下一个稍快的节拍眨眼间就在何焕紧跟的连跳后起落。

他的萨霍夫四周接后外点冰两周完成得异常轻松，不着痕迹的滑出，再几个压步和衔接，就又是后外点冰四周跳。

这是何焕目前能完成的两种四周跳跃。

他爆发力强，跳跃滞空时间长，这些优势在其他跳跃中或许不那么明显，但在阿克谢尔三周跳时就淋漓尽致轻易展现。

阿克谢尔跳是唯一向前起跳的跳跃，说是三周跳，实际要转足三周半才标准，何焕转体稍有延迟，滞空时间看起来更长，落冰最大程度舒展上肢，整个跳跃连贯且大开大阖，极具观赏性。

三个跳跃结束，柔和的颤音伴奏他旋转和第一组简单步法，放缓的调剂就像大餐后口味清淡的甜点，是不可或缺的点缀。

现在可以做第四个跳跃了，还有两个没完成的连跳，但所有人看到的却是个路兹三周跳，接着还有一个孤独的飞利浦三周跳。

“两个连跳都在最后去赚加分系数不是不行，但你的体力有限，对连跳的稳定性和完成质量都有影响。”编舞时宋心愉对何焕说过。

“所以问题是出在我身上，这个编排是可行的，对么教练？”

何焕的回答让宋心愉一愣一愣，这什么思路？她当选手时没遇到过，当教练后更是听都没听说有人会这么想。

“那你打算怎么办？”

“解决问题。”

何焕让宋心愉增加体能训练，在很长一段时间枯燥的重复性训练后，他终于可以跨过这个编舞难度的门槛。

宋心愉在场边望着自己的学生，回想他汗如雨下训练完时，路都走不稳的模样，好像已经很久远了。

如今，

路兹三周接路普三周再接后外点冰三周的三连跳后，何焕还能再跳个点燃全场的阿克谢尔三周接后外点冰三周。

宋心愉也忍不住握紧拳头，加入观众的欢呼当中。

很少有年轻选手的第一次参加世界级赛事就能达成节目，何焕做到了。

他记得教练告诉他的，要在圆形接续步时慢一些再慢一些，即使滑至忘我投入，也是他除了乐曲拍子以外唯一在思绪中重复的东西。

可高速滑行的诱惑是如此难以拒绝，无数和弦的装饰音铺在冰面，他刀刃变化不自觉就变快起来，好像一种竞逐的本能，这让场边的宋心愉气得直拍防护墙软垫。

“你给我慢点！”

她大喊着，何焕却根本听不见，除了伴奏和心跳的一切声音都消失不见。巴赫的节奏如此复杂，他必须小心应对，每个接续步的脚下动作设计都暗暗契合旋律，然而柔美的旋律里处处是陷阱，大师的造物与馈赠中满藏机锋。

观众