第三一四章 全景式

《平凡的世界》是从1975年开始创作的，那个时候，中国的文化背景是各种新思潮风起云涌，现代派、意识流等文学观念风靡一时，文学创作在形势和技巧上的求变求新令人目不暇接。

当时有批评家认为，现实主义创作手法是落伍的。

有时候，张重在想，批评家的作用到底是什么，难道就是个搅屎棍么？

事实证明，大部分的批评家还真的就是搅屎棍，他们的眼界之肤浅令人震颤。

当时所谓的意识流等新奇的思想流派和创作技巧其实也都是欧洲那边玩了很多年了，因此对那时候中国来说的新，在别人眼里也就是旧。

用旧的东西为依据，来批评别人的东西是落伍的，这本身就荒诞不堪。

表达思想的方式有很多种，用“落伍”这个词来形容一种文学流派，很搞笑。

后来路遥得了茅盾文学奖，骂的人就少了，批评家是一群审时度势的聪明人，什么能批评，什么不能批评，他们比谁都清楚。

搞清楚这一点，喷子才能变成批评家。

《平凡的世界》是一本全景式。

所谓的全景式，就是企图展现社会的全景，如此它就必须不只是空间的断面，人物的交错冲突不能构成全景，能构成全景的是空间和时间的冲突。

一个人物的过去能够提示另一人物的现况，而另一个人物的现况或许是第三个人物的未来。

它必须让时间进入，而不是让成为一条单线前进的僵硬毛虫，或者一大片凌乱的灰尘斑点。

普通的，展现的一般都会是社会的某一面或者某几面。

特别是通俗里面，往往展现出来的就只有一面，比如金庸的武侠，纵使情节再扣人心弦，跌宕起伏，但是说来说去，一般也都是展现了“江湖”这个层面，至于同时期社会的其他方面，或者是飞白而过，或者是蜻蜓点水，读者能看到的也一般只有“江湖”这个层面。

再比如，同样是写某一朝代的，如果是断案，则是各种命案和官府纠察，若是宫斗则是只有尔虞我诈，若是武侠则是只有江湖。

相对而言，全景式的工程量要更为庞大一点，因为所要覆盖的面要更多一些。

在《平凡的世界》中，路遥采用了“三线组合法”，在情节的发展和人物的活动上安排了三条线索，三条线索都以时间为序，并且将人物生活之外的一些国家大事列入其中。

全景式不是可能是短篇，甚至不可能是中篇。

再精炼的语言也无法在很少的字数中解决全景的问题，所以《平凡的世界》长达一百万字。

这也是张重抽到的最长的一本书。

这么多的字，即便是简单的录入，估计也要花去张重至少一个星期的时间，而且这一个星期他几乎干不了其他事情。

不过他也不用这么急，手上的工作还有很多，《平凡的世界》完全可以先放一放。

虽然两个世界的背景差不多，但是长达一百万字的巨作，里面肯定有很多东西跟这个世界不合，他需要在把书录出来之后，再将这些不合的地方改动掉。

……

晚上十二点的时候，张重还在写童话集。

他看了看时间，虽然刚写的童话只写了一半，但是他还是老老实实地停下了敲键盘的手。

路遥的事情对他还是有影响的，所以到了十二点，即便还有继续写下去的冲动，他依旧强制自己停下来。

命要紧。

第二天早上，张重把芃芃叫起来，这丫头洗漱完了之后，看到奶奶正在扫地，忽然跑了过去，一把抢过奶奶手里的扫帚，“奶奶，我来扫地。”

胡慧芳看着斗志昂扬的芃芃，愣了半晌。

这太阳，是从西边出来的？

“你瞎起什么哄呢，人都没有扫帚高，能扫什么地。”胡慧芳撇嘴道。

芃芃把身