第425章,雪景,瓷画名家
再碰到类似东西,自己可以凭着技能辨认出来。
最近几次购买古董的情况都相对复杂,很多时候并不能借助于游戏,只能凭借自己的经验和眼力。他更加重视对自己判断能力的培养。
沈瑜找出资料,对照的游戏给出的物品信息,努力记住作者的所有信息。
何许人(1882-1940),原名处,字德达、华滋。皖省南陵人。擅山水,尤精粉彩雪景。
这位工艺大师初学青花,后学彩绘。1916年后,开始绘雪景山水。
他的构图上远承宋人造景取势之技,笔墨上取“四王”之法,但在工艺上革新,巧用粉彩玻璃白入绘雪景山水之中,开创了JDZ粉彩雪景之先河。常与“珠山八友”合作成堂配套板,丰富了八友作品的画风。
沈瑜对何许人的名字,很好奇,但现有资料的说法不一致。大部分的资料采用的说法是,作者以陶渊明《五柳先生传》中“先生不知何许人也”句,更名何许人。
他找出纸笔,将自己感兴趣的信息重新誊抄。特别是把何许人常用印、落款,也记录了下来。这位作者的绘画笔法丰富,其书法行笔稳健,转折圆浑,顿挫变化明显,字与字之间少连笔,却有绵延直下、一气呵成之势,已经远超过了寻常工匠的范畴,对自己的工艺技巧有借鉴的地方。
何许人自幼喜爱画画,到JDZ入瓷庄学艺,从金品卿、程门等浅绛彩名家的身上,学习文人派画瓷的独特风格,亦临习宋元以来的青绿山水画和清代“四王”的山水画。为了开阔眼界,寻求画技的提高,何许人在“师古人”的同时也“师造化”,曾多次游历黄山、庐山等名山大川。
1911年后,何许人应詹远广、詹元斌兄弟之聘,赴首都画仿古瓷。此时,正值何许人而立之年,他得以见识于清宫旧藏的历代名画,饱览历代名瓷,动笔临摹范宽、郭熙的画,并拜访京城前清遗老求教切磋,受益匪浅,感悟深刻,画艺大进,他之后的创作可见其影响。 1916年以后,何许人正值壮年,他的瓷画技艺也日臻完美,更着重于画理与技巧的结合。他的作品无论是大幅瓷板画,还是小件印盒都用笔精到,工丽严谨,法度整饬。
沈瑜猜测,眼前的这六张瓷板画,很有可能是作者在不同时期的画稿,重新整理后创作的,非常符合作者壮年时期的绘画特点。
此时何许人画瓷渐以雪景山水为主,构图上远承宋人造景取势之技,讲究章法布局,注重近、中、远三重构图,山势相叠,坡岸交错,层次有序。笔墨上取“四王”之法,以墨彩为主勾画山岭,但在工艺上革故鼎新,巧妙地把粉彩玻璃白运用于雪景山水之中,既有传统填色的粉润效果,又具有画意生动的韵味,使画面彩料浓淡自如,雪色逼真,层次有度。
沈瑜看到了瓷板画上在一些有趣的细节描绘技法。例如,以细腻的画笔刻画蹇驴踏雪,留下连串痕迹;屋宇楼台,总以一两处暖色调点醒,使得整个画面高洁旷达,晶莹剔透,意境深邃,为世人所称道。
他看到另一张瓷板画上,有“……许人何处画于湓浦客次”的落款。这是何许人传世作品中常见的落款。
“湓浦”即久江的古称。1934年前后,何许人为寻求更好地发展,往来于JDZ和九江之间,并于九江自设店号,经营彩瓷,自画自销数年之久。后因一场大火,其店铺毁于一旦,此后再度回到JDZ。其时正遇王琦组月圆会,取“月圆、人寿、年丰”之意,邀何许人、汪野亭、邓碧珊等瓷绘名家每月聚会一次,品评画稿,遂称“珠山八友”。
沈瑜把挂屏摆放好,远远的端详。
何许人这位工艺大师的作品存世少,部分散见于国内外博物馆和收藏家手中。自己能买到成套保存下来作品,实在是侥幸。
他回忆卖出的几件瓷器,默默计算,清末民初的JDZ瓷画名家作品,