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第382章,抱石皴,清朝纸,提示音

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说说,你是怎么发现的?"

沈瑜说:"只要发现仿品上一个最大的问题,其他的就不用看了。"

"除此之外呢?"

沈瑜说:"以傅抱石先生的作品为例。他用笔用墨风格鲜明,用笔快,下笔力量大,还可以与印章和款识做旁证相比,

另外,绘画用纸对鉴定傅抱石作品的真伪更具意义。他喜欢用墨多过用色,所以画面沉稳,但是沉稳中还透出鲜活。每一张作品,都有他独特的构思。

可是,你看看今天看到的这些画,画面总是重复的堆砌,欠缺了大气与空灵,整体就是一个闷字,是沉闷的闷。又因为刻意做旧,画面显出很疲的样子。"

他一口气说了几种判断办法。

曾晴想了许久,才问道:"你说的用笔用墨、落款印章,我不太懂,但是我了解过宣纸。听你们议论,傅抱石先生有一段时间生活相对困难,应该用不起好纸吧?"

沈瑜说:"好纸的定义是什么?自己觉得好用的纸,就是好纸。

另外,他喜欢用南方的皮纸,创作山水画—《江山如此多娇》用的是清朝老纸。

傅抱石先生之所以比较喜欢用墨色反映好且厚实的皮纸,因为较厚实的纸张才能展现他独特的用笔方式:下笔重,速度快,猛刷猛扫,反复加工等。另外,皮纸比较容易揭开,他利用皮纸的这一特性,画完之后将作品一揭为二,这样,上面的一层原作便产生了一种明快、水淋的感觉。

据说,有时,他会把第二层也加工成画。如果在画册上看到两张结构几乎一模一样的傅抱石作品,只是墨色感觉相异,就属这种情况。但是,除了这种"揭纸"情况之外,傅抱石先生的画中造型和笔墨几乎完全一样的情况是不存在的,山、水、树、石部分的"克隆"则更不可能。"

他看到曾晴听的似懂非懂,就说道:"如果你想研究国画鉴定,就要研究画家的笔墨。对于国画来说,用墨在很大程度上是要通过用笔来完成的。傅抱石先生曾经对人说过—国画从技法角度来说,实质上就是怎样用笔用墨的问题。

傅抱石先生将前人的皴法提炼合而为一,独创了"破笔散锋抱石皴",有别于传统国画中锋用笔,用墨浓淡相间,浓时多层积染,淡时感觉似有似无,既有鲜明的对比,又能和谐共融。虽然现在也有不少人学他、仿他,但要达到他的高度,几乎不可能。这也是判断他的绘画真伪的一个重要方法。"

两个人聊着今天鉴定的经验,时间过得很快。

曾晴把车子停在小区门口,说道:"听你说了这么多,越想越觉得难,还是算了吧。以后有遇到书画鉴定,还是—"

沈瑜立刻拒绝:"算了,我可不敢再碰这种事儿。"

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