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第七十二章,有储秀宫款识的瓷片

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瓷片里底足很少吗?”

张鞠说:“对啊,为什么?”

沈瑜说:“因为真的瓷器底足。可以拿去做假。”

张鞠睁大眼睛:“怎么做假?”

沈瑜拿起有储秀宫款识的瓷片,说道:“在真的底足上,接一个假的瓶身,按照真的古玩瓷器去卖,这不就是作假吗?如果有人拿去鉴定,在底足上打孔,鉴定的结果就会是真品。”

沈瑜边说边比划,张鞠很快明白了。她惊讶的问道:“这些人也太狡猾了。真碰到了应该怎么辨别?”

沈瑜说:“凭借眼力与经验。”

张鞠又泄气了。

沈瑜说:“别泄气,你的运气很好,这块有储秀宫款识的瓷片,我之所以要买,是因为,它可能是名家的作品。”

张鞠说道:“哪位名家?”

沈瑜说道:“清末民初的瓷器,离我们今天不到百年,但是这段时期也有很多制瓷高手。他们的作品,会逐渐受到市场的追捧。

毕竟,清朝以前的瓷器越来越少,需要有新的品种,来承接市场上的资金。

清末民初时期的古玩,也就越来越受到重视。”

他拿起带有底足的瓷片说:“你看这个瓷片留下的部分,底足是圆圈足,上面是瓶身,瓶身有90度的直角,可能是琮式瓶。从瓷片留下来的衣角纹饰来看,瓶身画的是人物。

咱们看这几笔青花纹饰,从用笔到色泽以及造型来看,这件瓷器很像清末民初一位制瓷大师,王步的风格。

张鞠问道:“王步很有名吗?”

沈瑜解释:“王步九岁到瓷都学艺,早期的作品,以仿古青花为主,作品大都模仿康熙青花,因其聪敏好学,悟性极高,故在皴擦点染的技法上尽得康熙朝青花技法之玄妙,但这段时期的作品大都不见王步名款,只落“大清乾隆年制”或“大清雍正年制”寄托款,故让人难辨真伪。

王步作画技法明显有别于他人,其绘画时先在未晒干的瓷胎上以青料略作渲染皴涂,待瓷胎完全干透后,再次施以青花创作。在这种绘画方法下,所烧制出来的青花作品上下层次清晰,青花色泽青翠欲滴,娇嫩可人,而画面意境也更显深远。另外,王步作画的笔法细腻,大都以“钉头鼠尾描”为主,起笔时须顿笔,收笔时渐提渐收。他在描绘人物线条的时候,喜欢用这样的笔法。画风清新大方,表现出强烈的个人风格。

这块瓷片虽然残破,但是可以看出来,瓷胎选用薄胎,釉水莹润如玉。

留下的青花纹饰,用笔与渲染都细腻如真,颇见质感,有浓厚的王步绘制风格。虽然有“储秀宫制”,但是,应该是王步仿古的作品。

我想,正是因为看起来假,瓷片没被挑走。”

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