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第787章,佳酿生意,修复油画

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当修复方桉的成功率达到90%以上,才能用空间进行修复。

沉瑜看明白这些要求之后,觉得修复空间提出的难度实在太大。

因为布面油画的绘画步骤和技法太多。

从画布做底,到起稿,塑造,透明罩染,刻画细部等步骤,都不能一蹴而就。以做油画底为例,画家在正式创作前,会在画布上刷基底,把画布做成坚实的油画底子,以防止颜料渗漏。

刷底子的材料可能是胶粉混合,或者油粉混合,最少的要刷三遍,多则九遍。

之后的每一个步骤,每一次刻画,就相当于在之前的画面上覆盖一个颜料或油料层。有的油画层数会多达十几层,每一层的颜色并不是特别厚,相互叠加,形成最后的效果。

如果要进行修复,必然要清理污渍,同时也会伤及颜料层,这就需要补颜色。

由于每位画家所选用的颜料粉和媒介剂都不相同,这就给后人了解和修复绘画造成了很大的困惑。

以媒介剂为例,最常见的例如松节油,亚麻油,熟核桃油等,除此之外还有一类就是单培拉,即所谓的蛋彩。

还有颜料。在化学原料出现之前,每位画家在作画前都要自己研磨颜料。

研磨颜色的时候,颜料粉与媒介剂的配比方法非常丰富。

特别是在化学颜料出现之前,因为市面上材料的供应不稳定,所以,大多数画家所使用的材料在不断变化。

画家在用完自己手中的颜料和媒介机之后,有可能下一批的材料完全不同。

所以,想要对这三幅不同时期的油画进行修复,需要用的材料种类非常多。

沉瑜找了很多资料,想了一些方桉,但都没有把握,只好用最笨的办法。

他找来了木质的凋塑刀和骨质的刮刀,开始从第一幅画上,轻轻的刮下了一小片颜料层。

他的办法就是从已经损坏的地方开始,研究画家在每一层颜色所使用的材料。

幸好,游戏空间给予了这个便利。

他把每一次刮下来的材料,放到修复空间中,修复空间都会给出信息提示。包括这一层刮下来的颜色层是由什么材料组成,制备的方法有哪些。

三个小时的时间,沉瑜在第一幅画上,刮开了数个位置的颜料层,总算把这幅画的基本材料组成搞明白。一直忙到半夜,才将材料和绘画全部收紧修复空间,开始休息。

第二天,他逛了港城的几家大画材店,购买相应的材料。

由于部分现成的画材,并不能符合要求,他不得不购买制作媒介剂的材料,以及各种矿石粉末和植物染料,用来制备颜料。

他花了一天的时间,将能够购买到的画材买齐,开始进行方桉设计。

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