第六九七章 蝇王（第一更）

() 略伦特这家伙做的梦都还挺奇怪的，之前他还说他书中的怪物林勒西也是他做梦梦见的。

“好吧，其实这样的梦我做过很多次了。那些梦像是灾难片，总是能听见人们的哀嚎，房子一间一间地倒塌，大地出现无数条裂缝，有些人慌不择路，会掉进裂缝当中……”

听着略伦特描述他的梦，其他三人面面相觑。

林德说道，“那你平时还敢睡觉么？”

略伦特却无所谓道，“怎么不敢，这样的梦也不是没有好处。除了在梦里面会感觉到恐惧之外，醒来后并没有什么感觉，而且还能为我的一些提供素材，我觉得这算是一件幸运的事情。”

林德点了点头，“加油吧，多做一点梦，多写一点，下次就不用再抱怨房价太贵了。”

略伦特撇了撇嘴，“房价是真的很贵。”

……

送林德他们回了酒店之后，张重自己也回了家。

他们两个要在华夏待一段时间，毕竟来回路途并不近，来一趟自然要多留几天。

一直回到家，张重其实还在想着略伦特之前说的梦。

在略伦特描述他的梦境时，张重脑海中突然浮现出一部作品——蝇王。

《蝇王》是诺奖获得者——英国家威廉·戈尔丁的第一部长篇，而这部也是他的代表作。

跟杰克·伦敦不同，戈尔丁从小就生活在条件优渥的知识分子家庭，十九岁听从父亲的安排进入牛津大学学习自然科学，两年之后转攻文学。

二十四岁从牛津毕业，获得文学学士学位，随后在一个小剧团里面当过编导和演员。

二十九岁参加皇家海军，当时正值战争时期，当海军也不是混混日子那么简单，而是亲身投入了当时的战争。

五年后，也就是他三十四岁时从军队退役，到学校教授英国文学，也就语文教师。

一直到他四十三岁的时候，他才发表人生中第一部长篇《蝇王》。

跟杰克·伦敦跌宕起伏却又短暂的人生相比，戈尔丁的一生更加平稳，却又大器晚成。

一个人的作品风格往往能够从他的人生经历找到一些痕迹，比如杰克·伦敦，颠沛的人生让他内心充满了矛盾，比如他的作品《海狼》，其创作动机是为了批判尼采的“超人”，但是读者读过之后却发现杰克伦敦自己就塑造了一个活脱脱的“超人”。

再比如《马丁·伊登》，他在写这部作品的时候，曾经说过，他就是要对个人主义进行控诉，但是这个动机在创作中被自己的热情和对主人公的欣赏完全改变了。

而威廉·戈尔丁呢，在那样的知识分子家庭长大，又接受过高等教育，他对人性的思考就开始趋于根化。

在他的作品中，读者往往能看到“人性本恶”的主题。

自由会导致放纵，无规则会导致堕落，无拘束会导致邪恶。

《蝇王》就是如此，故事描述了一群小男孩因为“第三次世界大战”的爆发撤离本土，却在飞行途中出了事故，飞机被击中，大人们全部遇难。

几个小男孩逃到一个无人的荒岛，起初他们在一个看起来比较可靠的男孩的带领下，生火求救，盖房打猎。不过后面却分裂成两派，少数几个人继续等待营救，另外一些人却放弃了文明的习惯，成为了野蛮的狩猎者，甚至还要杀掉其他人。

原本来自文明社会的孩子们在荒岛上逐渐失去自我的主体性(可以理解为自我意识），丧失了理性，遗忘了基本的道德伦理，变成了暴力和强权的服从者，成为了权力意志的实施对象。

想到《蝇王》，张重又想起了《珊瑚岛》。

在创作《蝇王》的时候，戈尔丁对《珊瑚岛》多有借鉴，故事中的背景，环境甚至人名都跟《珊瑚岛》有点像。

但是两部作品在主题上却天差地别。

《珊瑚岛》更像一部