第四百六十二章 分家，拒绝

团队被梦工厂拉了过来，导演杰斯-亚历山大和编剧迪克-沃尔夫会参与《纸牌屋》的创作，并且专门负责其中两集的拍摄。

《律师本色》的导演兼编剧大卫-凯利也同意加盟，为电影创作剧本，并且执掌镜头。

如果说，将随便挑出其一，就能支撑一部收视率大爆的电视剧的主创集结在一起制作一部剧的行为有些奢侈，那么当《监狱风云》的导演和编剧汤姆-方塔纳和《x档案》的导演金-曼纳斯和编剧弗兰克-斯伯特尼也出现在主创团队名录中时，梦工厂想要将《纸牌屋》拍好的决心，那可是赤果果地展现在了罗兰的面前……

没办法，谁让《法律与秩序》、《律师本色》、《x档案》、《监狱风云》那都是九十年代的爆款电视剧呢？

不仅如此，它们还是和《纸牌屋》相贴合的惊悚犯罪法律剧！

最重要的是，像迪克-沃尔夫，那还是后世《芝加哥警署》的编剧！

大卫-凯利之后更是创作出《波士顿法律》和《大小谎言》！

金-曼纳斯最出名的作品并不是《x档案》，而是《邪恶力量》！

在他们创作能力极其稳定的情况下，想要让《纸牌屋》扑街，那是一件非常难的事情。

当然了，这些其实都不重要。

重要的是罗兰在翻了翻名录之后，发现主创团队里面，没有大卫-芬奇的名字。

等他问过之后，他才知道，之前自己推荐的大卫-芬奇，被梦工厂给pass了。

“斯皮尔伯格先生说了，在电影方面，大卫-芬奇还需要多多练习，现在这部《纸牌屋》，那是冲着收视率去的，他没有时间也没有精力，让大卫-芬奇用镜头讲述自己的悬疑。”

‘得嘞！’

这一解释，让罗兰哑然失笑。

由于《纸牌屋》比前世提早出现了十年，所以创作方面，都不能按照前世的标准进行衡量了，因为有不少导演和演员的生活境遇，并没有达到这部剧的创作标准。

最典型的，其实就是大卫-芬奇。

在罗兰的前世，大卫-芬奇在接手《纸牌屋》前，他的人生经历，那可是坎坷的一哔。

八三年到九零年，那是他的学习期，通过商业广告和音乐v来磨练自己的导演技能。

而九零年到零零年，正式涉足电影行业的他虽然贡献了不少深受后世观众好评的电影，人们可以瞧见那归属于他的突破，但在当时，他的电影其实只有一部《七宗罪》是叫好又叫座的，除此之外，像《异形3》、《心理游戏》，这些电影的评价那都是好坏参半。

再加之他随便怼资方的暴脾气，导致很多影业公司都不想和他合作。

如此一来，失业，就成为了他当时人生中的主基调。

为了活下去，他接了宝马的广告工作，也就是那个伙同亚利桑德罗-伊纳里图、约翰-弗兰克海默、anglee、盖-里奇、墨镜王、乔-卡纳汉、托尼-斯科特拍摄的《浑身是胆智多星》、《伏击》、《抉择》、《明星》、《跟踪》、《实时引爆》、《打击魔鬼》八部曲。

这笔收入，让处于无戏可拍的尴尬境地的他获得了喘息时间。

之后嘛，他更是不放过任何一个机会，甭管是出镜，还是当制片人，只要是能刷资方好感度的事情，他都干，最后，才从派拉蒙那儿拿到投资，拍了《十二宫》。

紧接着便再接再厉，推出了《本杰明-巴顿奇事》、《社交网络》、《龙纹身的女孩》……

而在这个阶段，甭管外界给予他何种评价，他都不喜不悲。

没和以前一样怼人，也不接受外界的赞赏。

所以，每当有人好奇，大卫-芬奇为什么会对大众的评价展现出一种异于常人的平静时，所谓的他有一颗大心脏的回答，那都是假的……

因他亲身经历过传统媒体的恶评，互联